La industria de la música depende de las regalías generadas por la licencia de canciones y grabaciones con derechos de autor como forma principal de pago para los músicos. La ley de propiedad intelectual y los sistemas de licencias han sufrido importantes ajustes en los últimos años como resultado del auge de la música digital, pero gran parte del marco legal histórico de la industria permanece.
Para comenzar a pensar en la música en términos legales, es importante darse cuenta de que hay dos tipos de músicos: compositores y artistas escénicos. Estos tienen dos derechos de autor distintos: los compositores tienen los derechos de las letras y la melodía de una pieza musical, mientras que los artistas intérpretes o ejecutantes tienen los derechos de una grabación particular de una canción, que se llama grabación maestra o mejor conocida como "masters". Los compositores solo pueden buscar derechos de autor para una canción completa, y no pueden dividir la letra y la melodía en derechos separados.
Tanto los compositores como los artistas de grabación generalmente asignan sus derechos a un tercero para la administración, en lugar de intentar rastrear el uso de una canción y solicitar el pago de forma independiente. Los derechos de autor de las canciones generalmente se asignan a los editores de música, mientras que los derechos de autor de la grabación maestra generalmente se asignan a un sello discográfico.
Regalías de Rendimiento
Las tarifas que pagan los usuarios de música cuando la música se realiza públicamente. El uso de música por la radio, en un restaurante o bar, o en un servicio como Spotify o Pandora se considera una actuación pública.
Las organizaciones de derechos de interpretación o PRO (en los EE. UU. Que son BMI, ASCAP y SESAC) recaudan regalías de interpretación de composición de canciones de los usuarios de música y luego pagan a los compositores y titulares de derechos (editores).
Al igual que BMI y ASCAP, SoundExchange recauda regalías de rendimiento de grabación para artistas y sellos de grabación cada vez que una música se realiza públicamente, pero solo para actuaciones digitales.
Esto se debe a que la regulación de los derechos de autor en su forma actual significa que las emisoras terrestres (radio AM / FM) pagan regalías de desempeño a los compositores, pero no a los artistas de grabación.
Las actuaciones digitales (por ejemplo, Pandora) pagan una regalía de rendimiento digital de grabación a SoundExchange y una regalía de rendimiento digital de composición de canciones a los PRO.
Pero, por otro lado, el IMC y el ASCAP se rigen por decretos de consentimiento, lo que significa que un brazo del Poder Judicial de los EE. UU. (Llamado "tribunal de tarifas") puede establecer las tarifas (por reproducción de radio, por transmisión, etc.). BMI y ASCAP recaudan por regalías de rendimiento de composición. A cambio del derecho de cobrar en nombre de los compositores de canciones en todo Estados Unidos, su capacidad de negociación está limitada por este tribunal de tarifas.
SoundExchange no se rige por un decreto de consentimiento, lo que significa que pueden negociar en el mercado libre. Aquí es donde las cosas se complican. A los artistas de la grabación no se les paga nada cuando su música se reproduce en la radio AM / FM (porque no hay un rendimiento adecuado para las grabaciones en la radio terrestre), pero generalmente se les paga al menos 5 veces más que los compositores cuando la música se realiza digitalmente, como en Pandora. Eso se debe al poder de negociación de SoundExchange y las limitaciones de BMI / ASCAP. Los organismos de radiodifusión AM / FM pagan a los compositores de canciones, pero en última instancia, los tribunales establecen una tasa de regalías.
Regalías Mecánicas
Regalías mecánicas pagadas a compositores y artistas cuando la música tiene licencia (piense en CD o vinilo) pero también cuando la música se transmite (transmisión mecánica) "a pedido" (como Spotify). Las regalías mecánicas de composición de canciones son establecidas por el gobierno a través de lo que se llama una licencia obligatoria, que en este momento se establece en aproximadamente 9.1 centavos por copia.
La regulación actual de derechos de autor no se creó en un momento en que existían servicios como Spotify o Beats (que son una especie de híbrido de "rendimiento" y "venta"), por lo que pagan regalías de rendimiento y regalías mecánicas a compositores y artistas.
Spotify paga alrededor del 10% de sus ingresos a los compositores (divididos entre regalías mecánicas y de rendimiento) y alrededor del 60% a los artistas. Los servicios como Spotify no tienen que negociar con los compositores de canciones porque el gobierno establece las tarifas, a través del decreto de consentimiento para PRO y una licencia obligatoria para licencias mecánicas.
Las regalías mecánicas para la composición de canciones generalmente son pagadas por sellos o artistas a un tercero (tradicionalmente para el editor principal, HFA (la agencia Harry Fox), quien paga a los editores).
STREAMING INTERACTIVO (RENDIMIENTO Y STREAMING MECÁNICO)
VENTAS DIGITALES (MECÁNICAS)
RADIO Y WEBCASTING (RENDIMIENTO Y PUBLICACIÓN)
Registro de Derechos de Autor
Con un copyright de grabación maestra o "master", un sello discográfico busca recaudar regalías por el uso de una grabación específica de una canción. Las regalías maestras se pagan al label cuando la grabación se usa en un anuncio, película, programa de televisión, servicio de transmisión u otro medio.
Las regalías maestras generalmente se pagan además de las regalías de sincronización o ejecución pública, ya que las regalías pagadas al editor solo otorgan los derechos para el uso de una canción, no una grabación específica de una canción.
Las estaciones de radio terrestres generalmente no pagan regalías maestras, ya que la reproducción de radio ha sido vista tradicionalmente como publicidad gratuita para una grabación. Sin embargo, la reproducción de radio puede o no tener un impacto positivo en las ventas.
En la actualidad, los artistas de grabación solo obtienen regalías maestras de la radio cuando sus grabaciones se reproducen en una arena digital no interactiva donde el oyente es un suscriptor, por ejemplo, radio satelital.
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